フレスコジクレー用紙体験モニター #05 (A3ノビプリント編) [機材・グッズ・ソフトウェア etc.]
前回の記事では、テストチャートをプリントしてみました。
A4サイズの用紙に自作チャートをプリントし、傾向をつかむのが目的でした。
以下、自分なりにまとめてみました。
パッケージを開封すると漂う独特の香りは、まさに漆喰そのもの。
推奨の用紙設定が、Ultra Smooth Fine Art Paper であることから
所謂ファインアート系に分類される用紙であるが、マットな質感ではなく、
しっとりとウエットな質感で、バライタとも違う独特の雰囲気を感じました。
色乗りは素晴らしく、Velvet Fine Art Paperよりも鮮やかに思えます。
ヴィヴィッドな色彩を求める作品出力には、選択肢に入れたい用紙です。
ポジフイルム愛好家にとっても、好ましい発色性ではないでしょうか。
ポジフイルム愛好家にとっても、好ましい発色性ではないでしょうか。
表現できる階調は広く、トーン重視の作品にも適していると言えるでしょう。
なお、印刷直後は黒つぶれしたように見えた所も、乾燥させていくにつれ
徐々に表情が出てくるような感じがしました。
これは、黒が浮くというより、微妙なトーンが出てくるという印象を受けます。
(好みや捕らえ方に依るとは思いますが、これは個人的に歓迎)
ハイライト描写も素晴らしく、急に白飛びしてしまう心配もありませんでした。
リッチなトーンを活かしたモノクロ作品も、安心して出力できそうですね。
テクスチャーの違いは、見比べれば一目瞭然(だと私は思うの)ですが、
それぞれ別々に渡され、その違いにどれだけの人が分かるのかは疑問。
ちなみに、Type Rが rough、Type Sが smooth の意味らしいです。
Type R が立体描写向き、Type S が滑らかさを表現したいシーン向き
そんなところでしょうか。
さて、傾向をまとめたところで、実際にプリントしてみましょう。
カラーとモノクロの作品を一点ずつセレクトし、プリントしてみました。
用紙はいずれも Type R で、サイズはA3ノビです。
上の写真は、お気に入りの海岸で撮影した一枚。
さて、傾向をまとめたところで、実際にプリントしてみましょう。
カラーとモノクロの作品を一点ずつセレクトし、プリントしてみました。
用紙はいずれも Type R で、サイズはA3ノビです。
上の写真は、お気に入りの海岸で撮影した一枚。
下の写真は、渋谷で撮影したものです。
カラーとモノクロの違いはあれど、いずれもトーンの出方を大事にしたい写真です。
まず、上の写真ですが、夕焼けのトーンと釣り人のシルエットを重要視しています。
手前の砂浜も黒つぶせず、打ち寄せる波の表情もイメージ通りに出力されました。
コントラストの高いシーンですが、むやみに黒つぶれせずに再現できたと思います。
高コントラストな写真でも、トーンを広く使えるのは、とても嬉しい限りです。
下の写真は、輝度差があり広いトーンを必要と判断した為、異なる露出で撮影した
複数枚の写真を合成しています。合成後に、粒状感・トーンバランスを整えました。
この写真のイメージは、ネガフイルムで撮影した思い出の一枚。
Type R のテクスチャーと粒状感が、マッチしてくれたのではないかと思います。
さて、記事が長くなってしまったので今回はここまでに致します。
次回は、プリントした後について記事にしたいと思います。
P.S.
出張中につき、予約投稿です。対応遅くなります。
カラーとモノクロの違いはあれど、いずれもトーンの出方を大事にしたい写真です。
まず、上の写真ですが、夕焼けのトーンと釣り人のシルエットを重要視しています。
手前の砂浜も黒つぶせず、打ち寄せる波の表情もイメージ通りに出力されました。
コントラストの高いシーンですが、むやみに黒つぶれせずに再現できたと思います。
高コントラストな写真でも、トーンを広く使えるのは、とても嬉しい限りです。
下の写真は、輝度差があり広いトーンを必要と判断した為、異なる露出で撮影した
複数枚の写真を合成しています。合成後に、粒状感・トーンバランスを整えました。
この写真のイメージは、ネガフイルムで撮影した思い出の一枚。
Type R のテクスチャーと粒状感が、マッチしてくれたのではないかと思います。
さて、記事が長くなってしまったので今回はここまでに致します。
次回は、プリントした後について記事にしたいと思います。
P.S.
出張中につき、予約投稿です。対応遅くなります。
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